沒有光或缺少光即為黑暗。黑暗中減少了人類的視覺信息和對視覺的沖擊力。但是從另一個角度分析，黑暗也能為我們創造神秘、遮攔景物，提供隱私，營造寂靜。在某些特定的條件下，黑暗也營造了人們的恐懼心理和悲觀的情緒。

　　其實黑暗和陰影也是形成空間感知的重要因素。照明設計的藝術創作，正如繪畫大師作畫，經常用強烈的對比來定義空間、體積，用黑暗隱藏一些無關的細節和糟粕，把人們的視覺引導到要表達的重點和核心上，使主題更加突出，重點更加明確，這就是明暗相間的作用。照明設計師應該從中得到啟示：用相得益彰的光亮和黑暗指導自己的設計，打開設計思路，從設計理念上認識少用光，用好光，營造有秩序的光，舒適的光，安靜的光，干凈的光，耐人回味的光。

　　城市景觀照明已經進入了一個全新的歷史階段。從“亮化”到“靚”化，直至今日的“量化”，是形勢發展的必然，也是照明設計實踐成果與經驗的積累。城市夜景照明要突出重點，不能把夜景照明簡單理解為地毯式的城市全部亮化，要注重“點”與“面”的結合。應放棄“不夜城”理念和反思“光污染”危害。

　　國外許多城市的夜景照明，總的感覺不是亮化，而是“暗化”。如意大利人對羅馬夜晚“暗淡”的解釋是：“這個擁有輝煌歷史的城市，不需要再用人工來增光”。如巴黎的艾菲爾鐵塔在夜間光芒四射，是因為它是標志性景點，而離它不遠的塞納河就是幽暗的。

　　一個城市全亮不如幾個點亮，但“點亮”，也要亮得有依據，以人居是否適宜和與城市文化是否合拍為前提。商業街不一定非要搞成“燈光隧道”，這會使購物者有一種站在舞臺上的不自在。商業街的夜間照明不能太夸張，適度和諧才好。日本銀座是世界有名的商業街，但也不是五彩繽紛和光彩奪目的，而是較為暗淡，這是他們有意消除一種浮華和煩躁的燈紅酒綠，給購物者一種樸實無華的“回家”感受。